La fausseté, au moins, est harmonieuse, et la musique postérieure à la trouvaille de Werckmeister* une totale supercherie.

Architecture sonore et nombres

Le nombre douze est extraordinairement passionnant. Au premier chef par sa souplesse intrinsèque - divisible par 1, 2, 3, 4, 6 et 12 - il correspond aussi, entre autres, aux notes de l'échelle musicale chromatique occidentale. Celle-ci contenant le septénaire de la gamme diatonique, superposé à une gamme pentatonique "off" pour les spécialistes.

Il doit exister quelque part une théorie qui présente cette dernière comme l'échelle musicale humaine (depuis qu'on a ajusté l'accordage des notes pour qu'elles sonnent correctement ensemble dans toutes les tonalités sur le clavier tempéré)  - de par son naturel et sa construction en quintes verticales superposées. Alors que la gamme diatonique chère à Bach serait une expression divine, plus riche, qui non seulement contient (ou englobe), la gamme pentatonique... et semble le faire depuis une autre dimension. Un peu comme en cosmologie la matière noire parait enclore (ou enserrer) notre univers visible.

Plus jeune je m'étais amusé à pousser une gamberge un peu dans cette direction, en prenant pour exemple le thème "All Blues" de Miles, au nom prédestiné, ce qui m'avait permis d'inclure le rythme dans le raisonnement. J'en avais produit une conférence qui s'intitulait "Miles Davis, les modes et le symbolisme 7", avant laquelle nous avions joué All Blues en quartette.

Voici les notes que j'en ai conservé

Bonjour, je vais vous parler aujourd'hui de la comparaison d'un thème de Miles (All Blues) avec les modes grecs, et aussi une structure initiatique, probablement issue de la tradition juive, utilisée de nos jours par le new-âge (dans les "dialogue avec l'ange" par exemple). Cette structure nous parle du monde créé et du monde créateur avec l'homme pour point central d'un monde créé en miroir avec un monde créateur. Ange, miroir de l'animal, archange du végétal et Dieu du minéral. Voyez plutôt. On pourrait aussi parler d'ordre d'apparition.

minéral   -   végétal   -   animal   -   homme   -   ange   -   archange   -   Dieu

L'homme, au milieu, est le lien, le pont. (cf "nos cousins l'ange et le singe" de G. Lichtenberg).

On sait que les 7 modes diatoniques - modes grecs - sont souvent classés, dans les cours de musique théorique, par la logique du plus majeur au plus mineur. Modes qu'il faut "entendre" bien sûr, littéralement dans tous les sens du terme. Ici sur base d'un centre tonal DO

LYDIEN   IONIEN   MIXOLYDIEN   DORIEN   AEOLIEN   PHRYGIEN   LOCRIEN     (modes)

    #                                b                    bb             bbb             bbbb            bbbbb       (armures)

   sol            do              fa                   si b            mi b               la b              ré b         (tonalité)

En réalité il est beaucoup plus cohérent de les disposer diatoniquement comme ci-dessous, majeurs et mineurs mélangés. Les modes étant en miroir, le dorien étant le mode parfait et récurrent qui commence (et englobe, en quelque sorte) les autres. On retrouve ainsi, au centre, le mode myxolydien (avec son triton et son instabilité, selon les préceptes des théoriciens.)

Donc, en superposant avec le schéma précédent on arrive à ceci...

Dorien     -   Phrygien   -   Lydien   -  Mixoldien    -   Aeolien    -  Locrien     -   Ionien

minéral   -    végétal     -  animal   -  homme     -     ange    -   archange  -   Dieu

Le thème de Miles "All Blues", avec ce titre qui évoque les problèmes de tous les hommes, possède, dans sa structure, une confluence architecturale étonnante avec la trinité que constituent ces pôles :

1)  Le mode Dorien/Dieu

2)  L'harmonie sur le mode Mixolydien/Homme

3)  La structure rythmique de six mesures de 12/8, ce rythme étant le plus souple, le plus naturel et universel connu.

Essayons de  visualiser  tout ceci un peu mieux.

Thème  ALL BLUES

Tonalité générale        Mélodie             Harmonie           Rythme          Improvisation ground

          Do                     Ré dorien         Sol mixolydien          12/8            Sol penta mineur (G blues)       

La mélodie est sur le mode dorien (attracteur 1)  Matière, Dieu 

La tonalité générale Do se mélange harmoniquement avec le mode mixolydien (attracteur 2)  Homme

Le rythme est en 12/8.  Structure globale, sur une base douze, qui semble tout contenir.

La gamme la plus simple et adéquate pour improviser sur ce thème se trouvant être sol blues, ou sol mineur pentatonique "aéolien", intégré à la tonalité de Si b.

En bref nous nous trouvons ici dans une certaine confluence où, chacun pourra y voir soit une grande simplicité soit une immense complexité. 

Miles était cosmique

Merci pour votre attention .