beaux-arts

Dans chacune de mes installations, j'essaie de créer une situation, un environnement multi sensoriel pour donner aux gens "qui ne font que passer" l'envie de s'attarder. Surprendre les gens et leur donner du plaisir, c'est ce qu'on peut faire de plus subversif.

Auteur: Boursier-Mougenot Céleste

Info:

[ plastique ] [ captivants ]

beaux-arts

Je crois que je n'ai jamais voulu faire à tout prix quelque chose qui soit de la sculpture ; j'ai toujours travaillé à partir de l'objet, de la logique de la matière. (...) Quand j'ai utilisé l'arbre, je ne l'ai pas utilisé en tant qu'image, ce n'était pas un travail sur la symbolique de l'arbre. Je me suis servi du bois et de la végétation comme une matière capable de se transformer, de se modeler. Je reconnais par ailleurs la richesse de la symbolique de l'arbre, mais le principe fondamental de mon travail est une adhésion à la réalité.

Auteur: Penone Giuseppe

Info: Entretien réalisé à Paris entre le 15 janvier et le 11 juin 2003 par Catherine Grenier et Annalisa Rimmaundo

[ plastique ]

beaux-arts

L'écriture c'est passer le temps. La musique c'est le faire passer. La peinture c'est l'effacer.

Auteur: Perros Georges

Info:

[ temporel ] [ triade ]

beaux-arts

Synthétiser ce n'est pas nécessairement simplifier dans le sens de supprimer certaines parties de l'objet : c'est simplifier dans le sens de rendre intelligible. C'est en somme, hiérarchiser.

Auteur: Cézanne Paul

Info: Conversation avec Paul Cézanne, Ed. Macula, p.179

[ ordonné ] [ organisé ]

beaux-arts

Les métiers qui taillent, qui coupent ne donnent pas sur la matière une instruction assez intime. La projection y reste externe, géométrique. La matière ne peut même pas y jouer le rôle du support des actes. Elle n'est que le résidu des actes, ce que la taille n'a pas retranché. Le sculpteur devant son bloc de marbre est un servant scrupuleux de la cause formelle. Il trouve la forme par élimination de l'informe. Le modeleur devant son bloc d'argile trouve la forme par la déformation, par une végétation rêveuse de l'amorphe. C'est le modeleur qui est le plus près du rêve intime, du rêve végétant.

Auteur: Bachelard Gaston

Info: L'Eau et les rêves, p.147-148

[ plastique ] [ onirique ]

beaux-arts

Ma peinture est profondément liée à l'environnement urbain dans lequel je vis. Elle se comprend comme un refus, voire une dénonciation d'un monde de plus en plus envahissant d'objets et d'images qui conditionnent fondamentalement notre vie quotidienne.

Auteur: Klasen Peter

Info:

[ résistance ] [ révélateur ]

beaux-arts

Si je pouvais le dire avec des mots il n'y aurait aucune raison de peindre.

Auteur: Hopper Edward

Info:

[ indicible ] [ moyen d'expression ]

beaux-arts

[...] Tout ce qui concerne la créativité est invisible, substance purement spirituelle. Et ce travail avec cet invisible, voilà ce que j'appelle la "sculpture sociale". Ce travail avec l'invisible est mon domaine. D'abord, il n'y a rien à voir. Ensuite, lorsqu'il s'incarne, il paraît d'abord sous forme de langage.

Auteur: Beuys Joseph

Info:

[ mystère ] [ justification ] [ explications ]

harmonie

Je considère que la beauté plastique en général, est totalement indépendante des valeurs sentimentales, descriptives et imitatives. Chaque objet, tableau, architecture, organisation ornementale, a une valeur en soi, strictement absolue, indépendante de ce qu'elle représente.

Auteur: Léger Fernand

Info:

[ froideur ] [ beaux-arts ] [ choses ] [ impersonnelle ]

beaux-arts

Peut-être ce que le travail littéraire ou artistique a de plus remarquable, c'est d'être un travail grandement/essentiellement/ indéterminé. On est tellement libre que la plus laborieuse partie de la tâche et de se la prescrire telle et telle. Créer le problème bien plus que le résoudre.

Auteur: Valéry Paul

Info: Cahiers, 1913. P .13 V.142

[ ouverture ] [ littérature ]