focalisation

Le film s'est intéressé essentiellement à l'être humain et a tenté de prouver, non sans justesse, qu'il est le réceptacle de tout ce qui peut nous émouvoir. La caméra procéda à l'exploration sous tous les angles de la forme humaine jusqu'à ce qu'elle se concentre sur son visage.

Auteur: Sternberg Josef von

Info: dans un texte publié par les "Cahiers du cinéma", n°64, novembre 1956 - cité dans "Passage du cinéma", éd. Ansedonia, p.616

[ cinéma ] [ quête ] [ point sensible ] [ physionomie ]

xénolinguistique

L'originalité de "Premier Contact"* est de montrer comment le langage qu'elle décrypte avec difficulté finit peu à peu par l'imprégner, par façonner sa perception, sa pensée, ses rêves. On savait que toute langue était porteuse d'une culture. Ici, le langage découvert ouvre sur un bouleversement intérieur vertigineux.

Auteur: Internet

Info: Critique d'un spectateur sur Allociné. *Film SF de Gilles Villeneuve, d'après une nouvelle de Ted Chiang.

[ cinéma ]

abrutissement

La télévision m'avait donné cette impression, et avec elle des notions irréalistes sur le fonctionnement de la police et de la justice. On devrait afficher une mise en garde sur les postes de télévision, comme on en a sur les paquets de cigarettes: Attention ! Cet appareil nuit à votre vision du réel.

Auteur: Levison Iain

Info: Arrêtez-moi là !

[ tv ] [ cinéma ] [ propagande ]

temps mort

Je voudrais essayer de garder cet ennui. Quand on prend un taxi, on s'ennuie, il y a toujours un moment où c'est long, surtout si l'on veut être chez soi rapidement. Quand elle revient de la rue de Rivoli au carrefour Vavin, au début l'impression est vivante, mais la fin du trajet n'en finit plus.

Auteur: Varda Agnès

Info: interview publiée dans "Cinéma 61", n°60, octobre 1961 - à propos de "Cléo de 5 à 7"

[ réalisme ] [ impatience ] [ cinéma ]

abrutissement

Je suis de ces être chez qui prime la vue. Or le cinéma perturbe la vision. La rapidité des mouvements et la succession précipitée des images vous condamnent à une vision superficielle de façon continue. Ce n'est pas le regard qui saisit les images, ce sont elles qui vous saisissent le regard. Elles submergent la conscience.

Auteur: Kafka Franz

Info: Conversations avec Janouch

[ télévision ] [ tv ] [ cinéma ]

ténacité

- Lorsque j'étais jeune comédienne j'ai eu affaire à l'école du refus, celle des castings innombrables, où souvent on ne vous donne pas même réponse. Mais j'étais obstinée.
- Donc vous étiez décidée à ne pas lâcher le morceau.
Avec un large sourire
- L'idée c'était "T'en veux pas ! Eh ben... t'en auras quand même".

Auteur: Bernier Michèle

Info:

[ détermination ] [ abnégation ] [ théâtre ] [ cinéma ]

vacherie

Marlène Dietrich me fait mal, parce que je pense à toutes les privations que cette Allemande potelée a dû s'imposer pour acquérir le physiquement réglementaire. Elle serait tellement charmante en mère de famille donnant à téter à une dizaine d'enfants. Que le cinéma ait transformé cette charmante mémère en un paquet d'os, voilà qui est impardonnable.

Auteur: Renoir Jean

Info: Ecrits

[ cinéma ] [ actrice ]

mimétisme

Ne prétendez pas être, à tout prix, maquillée comme la vedette. Dans Club de femmes, Danielle Darrieux avait la paupière supérieure fardée de vert, ce qui seyait à la couleur de ses yeux. Soixante petits rôles en voulurent autant. J'ai refusé. Le lendemain, elles s'étaient verdies elles-mêmes. C'était atroce et un visage sur vingt supportait l'épreuve.

Auteur: Chakatouny Acho

Info: in "Cinémonde", n°464, 9 septembre 1937 - cité dans "Passage du cinéma", éd. Ansedonia, p. 479

[ cinéma ] [ star ] [ hiérarchie ] [ anecdote ]

féminisme

Le jour où l’on aura droit à la médiocrité, on aura atteint la parité. Des films moyens en sélection officielle réalisés par des hommes, il y en a à la pelle. Nous, on doit être exceptionnelles pour y arriver. A partir du moment où les femmes seront à égalité dans la société, elles ne m’intéresseront plus.

Auteur: Benyamina Houda

Info: Entretien avec Lauren Bastide pour "La Poudre", 26.01.2017

[ cinéma ] [ critère ]

montage

Dans le cas d'un emploi dialectique de différentes coupes du réel juxtaposées dans un film, je dirais : dans l'absence d'une partie des images existe la présence d'une autre partie des images. C'est un peu comme la coexistence du plein et du creux : bien qu'on puisse les voir séparément, ils ne peuvent exister l'un sans l'autre.

Auteur: Van der Keuken Johan

Info: Cité dans "Passage du cinéma, 4992", éd. Ansedonia - propos recueillis par S. Daney et J.P. Fargier, "Cahiers du cinéma", n.290-291

[ cinéma ] [ complémentarité ]