cinéma

J'ai cherché d'autres monastères désaffectés. J'ai pensé à faire des décors en studio... Et puis finalement, un jour, j'ouvre un livre sur Manet et je me rends compte que l'on peut être à la fois absolument réaliste et complètement décalé par rapport à la réalité, et que ça fonctionne : un fond sombre, pas de porte, pas de murs, pas de paysage... et vous voyez que tout est impeccable, tout est vrai.

Auteur: Cavalier Alain

Info: "Entretien avec Alain Cavalier", in "Positif", n.308, octobre 1986, tiré de "Passage du cinéma", éd. Ansedonia

[ beaux-arts ] [ représentation ] [ vraisemblance ] [ eurêka ] [ décor épure ] [ visuel ]

cinéma

La pluie a une façon particulière de faire ressortir les contours ; elle jette un voile de couleur sur des choses auparavant invisibles ; une pluie régulière substitue à un monde intermittent et donc fragmenté une continuité d'expérience acoustique. [...] La pluie présente d'un coup la situation dans son ensemble [...]. [Elle] donne le sens de la perspective et de la vraie relation qu'entretient une partie du monde avec l'autre.

Auteur: Hull John

Info:

[ cerveau- image ] [ écho ] [ non-voyant ] [ témoignage ] [ image-son ]

cinéma

Je ne l'ai pas revu depuis longtemps et je pense que si je le revoyais, je détesterai ce film. Je trouverai peut-être des choses intéressantes, les danses de Fred Astaire, les chansons de Gershwin et Audrey qui n' a jamais été aussi rayonnante et belle. Il y a beaucoup de choses très jolies, mais je les places à côtés de ma contributions, de mon apport. Je sais que j'aurais pu faire beaucoup mieux.

Auteur: Donen Stanley

Info: à propos de Drôle de frimousse

[ autocritique ]

cinéma

Il y a dix millions d'habitants à Paris. Combien d'entre eux connaissent et lisent Baudelaire ? Cela fait-il des "Fleurs du mal" un texte poétique élitiste ? D'ailleurs, il ne faut pas trop s'attacher au concept de culture de masse et ne pas être effrayé par celui de culture d'élite. Si on veut systématiquement susciter la jubilation suprême du spectateur, on risque de devenir débile. Comme pour "La Guerre des étoiles", un film pour enfants que tout le monde va voir.

Auteur: Tarkovski Andreï

Info: Cité dans "Passage du cinéma, 4992", éd. Ansedonia - propos recueillis par J. Fieschi et D. Maillet, "Cinématographe", n.35, février 1978

[ nivellement par le bas ] [ littérature ] [ grand public ]

cinéma

Je crois vraiment pouvoir prendre n'importe qui et lui faire réaliser une bonne prestation parce que je pense qu'il n'y a rien d'autre à faire que bouger et d'être capable de converser. Donc, si je peux convaincre quelqu'un de ne pas se vêtir particulièrement et de ne pas être une personne qu'il n'est pas, pour être simplement naturel dans des circonstances données, c'est tout ce que jouer signifie pour moi, et je ne pense pas que ce soit très difficile.

Auteur: Cassavetes John

Info:

[ faire l'acteur ] [ comédien ] [ facilité ]

cinéma

Chaque fois que je vois ces films, je pars à la recherche de disparus, et c'est un monde de revenants que je découvre, baigné dans la mélancolie du noir et blanc, avant qu'un irrépressible regard jeté en arrière ne le plonge à nouveau dans la nuit. Ces hommes et ces femmes démodés mais jeunes, insouciants, tellement vivants, je sais qu'ils vont mourir et ils me font anticiper ma propre défaite. Les muets me permettent de me livrer à une pratique divinatoire, celle de faire parler les morts.

Auteur: Blonde Didier

Info:

[ nostalgie ] [ noir-et-blanc ]

cinéma

Dans "Alphaville", la musique semble être en contrepoint et même en contradiction avec l'image : elle a un côté traditionnel, romance, que dément le monde d'Alpha 60. C'est qu'elle est un des éléments du récit : elle évoque la vie, c'est la musique des mondes extérieurs. Et, comme les personnages parlent souvent des mondes extérieurs, au lieu de les filmer, j'ai fait entendre leur musique. Ce sont des sons qui ont valeur d'image. Je n'ai jamais utilisé la musique autrement. Elle joue le même rôle que le noir dans la peinture impressionniste.

Auteur: Godard Jean-Luc

Info: Entretien publié dans les "Cahiers du cinéma", n.171, octobre 1965

[ dialectique ] [ ailleurs ] [ mondes superposés ] [ image-son ]

cinéma

Il faudrait en toute logique appeler voix through (voix à travers) celle qui est émise dans l'image mais en dehors du spectacle de la bouche. Un certain type de cadrage [...], le parti pris de filmer de dos, de biais ou de trois-quarts, la multiplication de ce qui fait écran (meuble, paravent, un autre corps, une boite, etc.) suffisent à disjoindre la voix de la bouche. Le statut d'une voix through est ambigu, énigmatique, car son double visuel est le corps dans son opacité, dans son expressivité‚ entier ou en morceaux.

Auteur: Daney Serge

Info:

[ image-son ]

cinéma

David Simon a souvent dit en interview qu'il avait voulu faire un état des lieux d'une ville-État moderne en lui appliquant les principes de la tragédie grecque. Pour lui, le fondement de la représentation consistait à construire une ville de façon hyperréaliste et à expliquer pourquoi elle ne fonctionnait pas. Cela impliquait de mettre en scène le déclin de l'empire américain en soulignant les ravages des institutions postmodernes sur des " populations précaires et condamnées ". Les héros sont les déshérités et les dieux ne sont plus les dieux grecs de l'Olympe qui jouent avec leurs destinées, mais bien les nouveaux dieux indifférents de l'ère post-moderne.

Auteur: Bacqué Marie-Hélène

Info: The Wire : l'Amérique sur écoute

[ télévision ]

cinéma

A mon avis, un auteur qui ne peut pas supporter l'idée de se débarrasser de quelque chose, sous prétexte que c'est beau, peut ruiner un film. Qu'un plan soit beau n'est pas une raison suffisante pour le garder. Vous vous souvenez des deux vieillards marchant dans la neige ? Images merveilleuses, mais je les ai retirées. J'aurais pu être indulgent envers moi-même et laisser le public voir ces plans. Tous les ciné-clubs du monde auraient dit : "Que c'est beau !" Mais ils auraient compromis le rythme interne du film. On doit être implacable avec sa propre matière. Un film se fait autant avec ce qu'on enlève que ce qu'on ajoute.

Auteur: Welles Orson

Info: Propos recueillis au magnétophone, Cahier du Cinéma, n°179, juin 1966 - cité dans "Passage du cinéma", éd. Ansedonia, p. 116

[ soustraction ] [ jugement esthétique ] [ fonctionnalité ] [ rigueur ] [ création ] [ élagage ]