poème

Dans le désert,
j'ai vu une créature, nue, bestiale,
Accroupie sur le sol,
Elle tenait son coeur dans ses mains
Et le dévorait.

Je lui ai dit, "Est-ce bon, mon amie?"
"C'est amer, amer", répondit-elle;
"Mais je l'aime
Parce qu'il est amer
ET parce que c'est mon coeur."

Auteur: Crane Stephen

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[ autodestruction ]

cinéma

A mes débuts, tout le monde faisait composer la bande sonore de ses films par un compositeur. (...) et puis j'ai commencé à m'apercevoir qu'au montage, j'utilisais des disques et que finalement, je préférais ça. J'aime bien la sonorité des disques. En plus je peux en faire ce que je veux : bref, faire ma musique moi-même dans la salle de montage. Vous voyez, tous mes disques sont là : parmi les plus grands morceaux, les meilleures chansons du monde, je n'ai qu'à choisir. (...) Je sais par avance quelles musiques j'utiliserai. Par exemple, pour Manhattan, je savais que j'allais utiliser Gershwin. Et j'ai tourné des scènes qui ne signifiaient pas grand chose en elles-mêmes, mais qui ont bien marché avec une musique qui collait parfaitement. (...)
Je ne fais pas de post-synchro. Jamais en auditorium en tout cas. Depuis que je fais des films, il m'est arrivé d'y avoir recours pour deux ou trois mots que je n'aurais pas pu récupérer sans ça, à cause de graves accidents techniques. Mais généralement, je ne fais pas de post-synchro.

Auteur: Allen Woody

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[ image-son ]

cinéma

Je crois de toute manière qu'un film n'a pas intérêt à être cent pour cent naturel et qu'il doit garder un élément artificiel. Dans le cas d'"A bout de souffle", qui est probablement le chef d'oeuvre du film tourné en intérieur et extérieur réels, l'homogénéité artistique était assurée par le fait que tout le film était post-synchronisé et la particularité du son créait le style.

Auteur: Truffaut François

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[ image-son ]

cinéma

Le Dolby, c'est une aberration du point de vue de la diffusion du son. On entend boum boum à gauche ou à droite, ou un bruit de ruisseau, qui pourrait être plaisant mais qui n'a pas de sens par rapport à l'histoire. Les ingénieurs du son sont dominés par leurs instruments. Il y a peu d'écoute, et les gens ont peu d'oreille.

Auteur: Godard Jean-Luc

Info:

[ image-son ]

cinéma

L'erreur des cinéastes de 1930 fut de croire que seul était important le problème du traitement cinématographique du son, et que la solution du problème de la parole, qui se posa en second lieu - introduire à l'intérieur d'un art d'expression visuelle ce mode autonome de signifier qu'est le langage - pouvait être obtenue à titre de simple corollaire à la solution donnée au premier. Tous les efforts, par la suite, allèrent dans les sens d'un affaiblissement de la puissance propre du mot. (...) Ce n'est pas parce qu'un personnage prononce une maxime de La Rochefoucault en réparant son poste de T.S.F. ou en conduisant une voiture dans une rue encombrée, et prend soin de couper son texte d'interjections et de bégaiements, qu'il parlera un vrai langage de cinéma. (...)

Auteur: Rohmer Eric

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[ image-son ]

cinéma

De plus en plus je crois que le film est parlant, je crois que nous avons vécu - heureusement ça nous a donné de bien beaux films - l'époque du cinéma muet, mais nous en sommes sortis, nous en sortons à peine. On peut dire que la plupart des films parlants ne sont que des films muets dans lesquels on a remplacé les sous-titres par un peu de son qui sort d'une bouche. C'est tellement évident que certaines gens admettent le doublage ; si on admet le doublage, c'est que l'on admet que le dialogue n'est pas un vrai dialogue, c'est qu'on se refuse à croire enfin à cette espèce de connexion mystérieuse entre le tremblement de la voix, l'expression... enfin, c'est que l'on cesse de croire à l'unité de l'individu.

Auteur: Renoir Jean

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[ factice ] [ image-son ]

cinéma

Voici le jour de la Musique. J'ai refusé d'entendre ce que Georges Auric composait.
J'en veux recevoir le choc sans préparatifs. Une longue habitude de travailler ensemble m'oblige à lui faire une confiance absolue. Nous enregistrons de neuf heures du matin à cinq heures dans la Maison de la Chimie. Cette opération est la plus émouvante de toutes. Je le répète, ce n'est que sur l'élément musical que ce film peut prendre le large. Désormières est au pupitre. Jacques Lebreton dispose les instrumentistes et les choeurs. Le microphone est dressé sur une longue perche au centre de la salle. (...) Cette musique épouse le film, l'imprégne, l'exalte, l'achève. L'enchantement de la Bête nous endort et le spectacle de cette pénombre sonore est le rêve de notre sommeil. (...) Ce qui étonne (...), c'est le synchronisme accidentel dont une demi-seconde d'avance ou de retard du chef d'orchestre peur rompre le charme. Parfois, il empoigne l'image et la soulève, parfois, il l'étouffe.

Auteur: Cocteau Jean

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[ image-son ]

cinéma

La parole ne doit avoir qu'une valeur émotive et le cinéma rester une expression internationale parlée par images.

Auteur: Clair René

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[ image-son ]

cinéma

La musique exprime l'appréciation subjective de l'objectivité du film.

Auteur: Poudovkine Vsevolod

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[ image-son ]

image-son

J'exclus délibérément du cinéma futur le film dialogué, mais j'appelle passionnément la grande symphonie visuelle et sonore qui, grâce au synchronisme, aura capté le mouvement et le bruit universel, pour les offrir à nos oreilles et à nos yeux émerveillés comme un don magnifique et divin.

Auteur: Gance Abel

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[ avenir ] [ unicité ] [ beaux-arts ] [ espérance ]