être humain

Il n'y a pas de réalité. Il n'y a pas de vie, pas de liberté, pas de volonté. Bordel. Tu ne te rends pas compte ? Nous sommes... Nous sommes tous les personnages d'un livre. Au fur et à mesure que le livre est lu, nous nous agitons et dansons. Lorsque le livre est lu à nouveau, nous dansons encore.

Auteur: Bester Alfred

Info: The Starcomber 1954

[ marionnette ] [ perdu ] [ désespoir ]

pantins

Ce qui n'est pas le cas de nos personnages. Ils n'ont pas de métaphysique, pas d'ordre, pas de loi. Ils sont misérables et ne savent pas pourquoi. Ce sont des marionnettes, perdues. En bref, ils représentent l'homme moderne. Leur situation n'est pas tragique, puisqu'elle n'a aucun rapport avec un ordre supérieur. Elle est au contraire ridicule, risible et dérisoire.

Auteur: Ionesco Eugène

Info: Trouvé sur Goodreads et traduit de l'anglais... on cherche la source initiale

[ fantoches ]

Europe

Chaque ville a un sexe et un âge qui n'ont rien à voir avec la démographie. Rome est féminine. Odessa aussi. Londres est comme un mâle adolescent, un garnement, et, en cela, n'a pas changé depuis la période de Dickens. Paris, je crois, est comme un homme dans la vingtaine, qui serait en amour avec une femme plus âgée.

Auteur: Berger John

Info:

[ mégapoles ] [ personnages ]

rapports humains

J'ai remarqué deux choses avec les personnages qui ont de gros salaires. Ils sont presque invariablement des gens qui, dans la conversation ou dans une rencontre, sont adaptables. Ils comprennent rapidement le point de vue des autres. Ils sont plus désireux de le comprendre qu'exprimer leurs propres idées. En outre, ils énoncent leur propre point de vue de façon convaincante.

Auteur: Hallock John Jr

Info:

[ réussite ]

écriture

Un véritable dramaturge connaît mal ses personnages. Ils le dépassent et profitent, pour vivre, d'une sorte d'hypnose où vous met la création. Il serait ridicule de croire qu'un dramaturge est dieu et même ridicule de croire qu'un dieu en sache si long sur ses créatures. Chaque jour je découvre les dessous de la pièce et les mobiles de mes personnages.

Auteur: Cocteau Jean

Info: Journal Gallimard 1989 <mars 1942, p.20>

[ théâtre ]

histoire-mythes-et-légendes

Dans l'histoire, les personnages qui n'ont pas eu la tête coupée, et les personnages qui n'ont pas fait couper de têtes disparaissent sans laisser de traces. Il faut être victime ou bourreau, ou sans aucune importance. Si Richelieu n'eût pas usé de la hache, Robespierre, de la guillotine, l'un serait moindre, l'autre totalement effacé. Tout ceci est d'un mauvais exemple.

Auteur: Valéry Paul

Info: Mauvaises pensées et autres, Oeuvres II, la Pléiade, Gallimard 1960, p.837

[ brutalité ] [ humour ]

agaçante bipolarité

Pour moi, l'être humain est hyper faillible et vulnérable. Je trouve ça dégueulasse de faire croire aux gens que le monde est binaire. Les gentils d'un côté, les méchants de l'autre. Ça ne m'intéresse pas. Je cherche des personnages humains. Pour certains, quand on n'est pas en train de sourire tout le temps, on est rabat-joie. Eh bien, soit !

Auteur: Bacri Jean-Pierre

Info:

[ énervante dualité ]

écriture

Le langage étant par essence une forme de mensonge raffiné, pour faire passer un message on ne pouvait que poser une situation avec des personnages, et, par leurs interactions, créer un spectacle, le tout formant un univers suffisamment convainquant pour que le lecteur immergé se laisse transporter par ses sentiments. Mais ici aussi l'auteur n'était pas certain de ses effets.

Auteur: Mg

Info: 23 mai 2015

[ difficulté ] [ communication ] [ émotions ]

signe

Pour un clerc du XIVe siècle, "être pris en habits rayés" constitue le pire des scandales. Pour la sensibilité médiévale, la rayure constitue en effet l'archétype du bariolé. Elle est indigne non seulement d'un clerc mais de tout honnête chrétien. De fait, l'iconographie réserve les vêtements rayés aux exclus, aux réprouvés, aux traîtres et à tous les personnages pris en mauvaise part.

Auteur: Pastoureau Michel

Info: Une histoire symbolique du Moyen Âge occidental, p. 176-177

[ couleur ] [ symbole ]

écriture

La vision de l'hôtel d'Hong-Kong avait pourtant laissé son image si nette au fond de ma rétine que, dessinant, selon mon procédé personnel, chacun de mes personnages d'après un modèle vivant, dont je puisse contrôler chaque détail au fur et à mesure des nécessités du récit, je fis pour l'une des bonnes femmes de ma fresque, le portrait minutieux de la dite vision ...

Auteur: Farrère Claude

Info: La seconde porte

[ recette ]